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罗兰·佩蒂的“摇滚芭蕾”介绍

2006年6月24日、25日,世界著名芭蕾编导大师再次与中央芭蕾舞团合作,为中芭排演了其经典剧目“平克·弗洛伊德芭蕾”(又称“摇滚芭蕾”),获得轰动效应。

这台“摇滚芭蕾”不是通常意义上的叙述性芭蕾,当时在巴黎首演时最为引人注目的是:平克·弗洛伊德乐队现场与马赛芭蕾舞团的演员同台演出,这在芭蕾史上尚属首次。整台节目完全采用了平克·弗洛伊德乐队的摇滚音乐,其中一半是原创音乐,另一半音乐取自该乐队的保留曲目,包括选自其最著名的唱片《月影》的部分经典唱段。

2005年11月,罗兰·佩蒂大师首次为中芭排演了《卡门》等代表作,他深深为中芭演员所打动,并期望能再度携手中芭,编排新作品。最终罗兰·佩蒂大师和赵汝蘅团长共同选定了独具风格的“摇滚芭蕾”,并根据中芭演员的特性赋予新的内涵。

关于创作“摇滚芭蕾”的最初想法,罗兰·佩蒂说是来自于一张唱片。一天,他的女儿给了他一张平克·弗洛伊德的唱片,当时他想那不过是给十来岁的孩子听的,自己不会有什么兴趣的,只是随便听听而已。但是很快,他就喜欢上了这里的音乐。大师找到平克·弗洛伊德乐队的电话,并立即飞往伦敦,与这支大名鼎鼎的乐队共进晚餐。

乐队被大师的想法所感染,并把他们所有的音乐提供的给大师,供他创作芭蕾,同时答应,如果需要他们会专门写作一些音乐。最终,这一命名为“平克·佛洛伊德芭蕾”的音乐,一半来自于他们业已成名的歌曲,另一半是专门为罗兰·佩蒂创作的。

关于为中央芭蕾舞团排演“摇滚芭蕾”,罗兰·佩蒂说,两年前,他为东京的牧阿佐美芭蕾舞团排演了这台晚会,并且重新编排了部分段落,从而使得这家芭蕾舞团更加“强大”,巨大的成功是显而易见的。

后来,他向中芭的赵汝蘅团长谈到此事,最初(大约是一年前),这一想法只是希望找到一个合适的中国题材的故事,创作一个芭蕾舞,故此罗兰·佩蒂阅读了一些资料,也约见了一些作曲家和画家,对此他非常欣赏。

然而,最后他放弃了,他认为(赵团也同意),他对中国历史、文学和诗歌以及文化等知之甚少,他很难在短时间里深入了解。他并不想创作一个对中国人来说过于充满“异国情调”的作品,也就是仅仅使用了一些中国元素的彻头彻尾的西方人的东西。

他深爱着中芭,他希望为中芭和演员们作一些事情,也就意味着他要再度与中芭那些聪明而漂亮的舞蹈演员们一次工作。他不想做创作出“另类”布景和服装的先锋,他只想做纯粹的舞蹈,只是舞蹈。

这并不需要一个确定的中国题材,只需要他作为一个编导尽其所能去创作,为那些情侣、男人与女人,为世间万物所爱,为生与死、为激情、离别、为感性与情感等去创作。

关于即将开始排练和上演的“摇滚芭蕾”,罗兰·佩蒂说,他将为中芭创作一台不同于日本芭蕾舞团演出的“摇滚芭蕾”。去年,他在北京排演《卡门》等剧时,看到一些练习“街舞”的人群,罗兰·佩蒂很感兴趣,并考虑将这些新元素用于他的创作中去。

当然,他还要为中芭的“明星”们专门创作一些新段落。他认为,与中芭合作的“摇滚芭蕾”将比以往任何一个版本的都要好,比法国和日本的演出要好。

(责任编辑:阿芒)

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